요제프 라너
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1. 개요
요제프 라너는 주로 바이올린을 독학한 오스트리아의 작곡가로, 빈 왈츠의 기초를 세운 인물이다. 그는 요한 슈트라우스 1세와 동시대에 활동하며, 현악 4중주단을 결성하고 소규모 오케스트라를 지휘하며 빈의 카니발에서 공연했다. 라너는 슈트라우스 1세와 경쟁 관계를 형성하며 "왈츠 전쟁"을 벌였고, 호프부르크 궁전의 음악 감독을 역임했다. 그의 작품으로는 "쇤브룬 왈츠", "페스터 왈츠" 등이 있으며, 빈 왈츠의 발전에 큰 영향을 미쳤다.
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- 노이바우 출신 - 요한 슈트라우스 2세
오스트리아의 작곡가 요한 슈트라우스 2세는 아버지의 반대에도 불구하고 500곡이 넘는 왈츠와 폴카를 작곡하여 "왈츠의 왕"으로 불리며 빈 왈츠의 유행을 선도했고, 오페레타 발전에도 기여하여 그의 음악은 현재까지도 전 세계적으로 사랑받고 있다. - 노이바우 출신 - 프리츠 호흐발더
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| 요제프 라너 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 이름 | ヨーゼフ・ランナー (Joseph Lanner) |
| 별칭 | 와르츠의 시조 사랑스러운 사람 |
| 출생 | 1801년 4월 12일 |
| 사망 | 1843년 4월 14일 |
| 출생지 | 오스트리아 제국, 빈 |
| 활동 시기 | 1813년 - 1843년 |
| 국적 | 오스트리아 제국 |
| 직업 | 작곡가 지휘자 바이올리니스트 |
| 장르 | 빈 왈츠 |
| 악기 | 바이올린 |
| 관련 인물 | |
| 관련 인물 | 요한 슈트라우스 1세 |
| 참고 자료 | |
| 하버드 음악 사전 | Don Michael Randel의 저서, 484쪽 |
| 요한 슈트라우스 협회 | http://www.johann-strauss.org.uk/composers/index.php3?content=lanner |
2. 생애
요제프 라너는 빈에서 태어나 주로 바이올린을 독학으로 익혔다. 요한 슈트라우스 1세와 거의 같은 시기에 미하엘 파머의 소규모 현악 오케스트라에 합류했지만, 음악 사업에 뛰어들어 자신의 이름을 딴 4중주단을 결성했다. 이 4중주단은 점차 확장되었고, 1824년 라너는 빈 춤곡을 연주하는 소규모 현악 오케스트라를 지휘하게 되었다. 그의 오케스트라는 빈의 많은 카니발(현지 방언으로 파싱)에서 정기적으로 공연했다. 1832년, 라너는 카니발 활동의 바쁜 일정을 소화하기 위해 요한 슈트라우스 1세에게 자신의 오케스트라 대역을 맡겼다.[2]
1825년 카니발 시즌 말, 라너는 이미 명성을 얻었지만, 슈트라우스 1세는 대역 역할에 좌절하여 자신의 작품이 충분히 인정받지 못한다고 느꼈다. 같은 해 슈트라우스 1세는 라너와 결별했지만, 이후에도 두 사람은 종종 함께 일하며 자선 콘서트를 열기도 했다. 1836년 빈 명예 시민권을 공동으로 받기도 했다.[2]
음악 애호가들은 두 작곡가를 모두 옹호하며 "라너파"와 "슈트라우스파"로 나뉘었다. 당시 합스부르크 왕조는 혁명적인 사상으로부터 빈 인구의 주의를 돌리기 위해 음악과 오락을 장려했고, 라너와 슈트라우스의 음악적 위치는 매우 중요하게 여겨졌다. 라너는 호프부르크 궁전의 Redoutensäle|레두텐잘de의 Musik-Direktor|음악 감독de이라는 직책에 임명되어 귀족들을 위한 콘서트를 지휘하고 궁정 오케스트라를 위한 새로운 작품을 작곡하는 임무를 맡았다.[2]
1840년대 초, 요한 슈트라우스 1세의 인기가 라너를 능가하기 시작했다. 슈트라우스는 영국을 포함한 해외 순회 공연을 원했지만, 라너는 다른 나라 사람들이 빈 음악을 들을 준비가 되어 있지 않다고 확신하며 빈에 머물렀다.[2]
라너는 1843년 빈을 휩쓴 티푸스에 감염되어 같은 해 성금요일인 4월 14일에 되블링에서 사망했다.[2] 그의 장례식에는 2만 명의 시민이 모였다.[17] 이로써 슈트라우스 1세와의 라이벌 관계는 막을 내렸고, 슈트라우스 가문이 50년 이상 빈 춤곡계를 지배하는 시대가 시작되었다.[2]
2. 1. 초기 생애와 음악 활동
라너는 빈의 성 울리히(오늘날 노이바우 구역)에서 태어났다. 주로 바이올린을 독학한 그는 요한 슈트라우스 1세와 거의 같은 시기에 미하엘 파머의 소규모 현악 오케스트라에 합류했지만, 스스로 음악 사업에 뛰어들기로 결정하고 카를과 요한 드라하넥과 파트너십을 맺어 그의 이름을 딴 4중주단을 결성했다.[4][5] 이 현악 4중주단의 성공은 점차 확장으로 이어졌고, 1824년 라너는 빈 춤곡을 연주하는 소규모 현악 오케스트라를 지휘할 수 있게 되었다. 그의 오케스트라는 빈의 많은 카니발(현지 방언으로 파싱으로 알려짐)에서 정기적으로 공연할 정도로 성공적이었다. 1832년 라너는 카니발 활동의 바쁜 일정을 소화하기 위해 그 해에 결성된 두 번째, 더 작은 오케스트라에서 곧 라이벌이 될 요한 슈트라우스 1세에게 대역을 맡겼다.1825년 카니발 시즌 말에 라너는 이미 명성을 얻고 있었다. 요한 슈트라우스 1세는 필요할 때 대역을 해야 해서 좌절했고, 그 결과 그의 작품은 그가 생각했던 만큼 인정을 받지 못했다. 같은 해 슈트라우스 1세는 빈의 한 댄스홀 Zum Schwarzen Bockde(검은 숫양)에서의 콘서트 후 라너와 결별했다. 많은 언론 보도에서 슈트라우스가 라너의 재능 있는 몇몇 음악가들을 강제로 데리고 오케스트라를 떠났다는 소문을 포함하여 두 작곡가 간의 격렬한 만남을 보도했지만, 라너가 이전에 "이별의 왈츠"(Trennungs-Walzer), 작품 19번이라는 제목의 왈츠를 슈트라우스에게 헌정했기 때문에 이러한 보도는 대부분 근거가 없었다.[7] 이것은 두 작곡가의 기량에 대한 상당한 수준의 호의와 존중을 나타낸다. 라너와 슈트라우스 1세는 파트너십을 해지한 후에도 종종 함께 일했고, 1826년에 병이 난 전 고용주 미하엘 파머를 위해 자선 콘서트를 열기도 했다. 그들은 헤어진 같은 장소에서 파머를 위해 자선 콘서트를 열었다.[7] 자선 활동으로 슈트라우스와 라너는 1836년 빈 명예 시민권을 받았고 공동으로 시민 선서를 했다.
1801년 4월 12일, 빈 교외의 Sankt Ulrich (Wien)|잔크트 울리히de(현재 7구 메히타리
2. 2. 독립과 왈츠 작곡
라너는 빈의 성 울리히(오늘날 노이바우 구역)에서 태어났다. 그는 주로 바이올린을 독학했으며, 요한 슈트라우스 1세와 거의 같은 시기에 미하엘 파머의 소규모 현악 오케스트라에 합류했다.[6] 12세 때 미하엘 파머에게 재능을 인정받아 그의 악단에 입단하여 바이올린 연주자가 되었다.[7][6] 6년 후인 1819년, 3살 아래인 당시 15세였던 요한 슈트라우스 1세가 파머의 악단에 들어왔다. 수줍음 많고 몽상적인 라너와는 달리 슈트라우스는 활기차고 열정적인 인물이었다.[8] 서로 정반대의 성격이었지만 금방 친해져 함께 하숙 생활을 시작했다.[7] 두 사람은 가난했던 시절 한 벌의 턱시도를 함께 입고 연주회에 갔다는 일화가 전해진다.[9]하지만 그는 스스로 음악 사업에 뛰어들기로 결심하고 카를과 요한 드라하넥과 파트너십을 맺어 자신의 이름을 딴 4중주단을 결성했다. 파머는 악단원들에게 지급해야 할 급여를 자신의 술값으로 써버리는 사람이었고, 이에 못 이긴 라너는 독립하여 삼중주단을 설립했다.[7] 이 현악 4중주단은 점차 확장되었고, 1824년 라너는 빈 춤곡을 연주하는 소규모 현악 오케스트라를 지휘하게 되었다. 파머 밑에 남은 슈트라우스에게 이적을 제안했고, 이에 응한 슈트라우스와 함께 연주 활동을 했다.[7] 그전까지 파머의 왈츠에 의존했던 라너와 슈트라우스였지만, 독립하게 되자 스스로 왈츠를 작곡해야 했기에 두 사람은 함께 음악 이론을 공부했다.[7] 라너는 독실한 신앙인이었으며, 자신의 악보 귀퉁이에는 항상 "하나님과 함께! 요제프 라너"라고 서명했다고 한다.[8]
그의 오케스트라는 빈의 많은 카니발(현지 방언으로 파싱)에서 정기적으로 공연했다. 1832년 라너는 카니발 활동의 바쁜 일정을 소화하기 위해 그 해에 결성된 두 번째, 더 작은 오케스트라에서 곧 라이벌이 될 요한 슈트라우스 1세에게 대역을 맡겼다.
라너는 이미 1825년 카니발 시즌 말에 명성을 얻고 있었고, 슈트라우스 1세는 필요할 때 대역을 해야 해서 좌절했고, 그 결과 그의 작품은 그가 생각했던 만큼 인정을 받지 못했다. 같은 해 슈트라우스 1세는 빈의 한 댄스홀 Zum Schwarzen Bock|검은 숫양de에서의 콘서트 후 라너와 결별했다. 많은 언론 보도에서 슈트라우스가 라너의 재능 있는 몇몇 음악가들을 강제로 데리고 오케스트라를 떠났다는 소문을 포함하여 두 작곡가 간의 격렬한 만남을 보도했지만, 라너가 이전에 "이별의 왈츠"(Trennungs-Walzer), 작품 19번이라는 제목의 왈츠를 슈트라우스에게 헌정했기 때문에 이러한 보도는 대부분 근거가 없었다.
그럼에도 불구하고 라너와 슈트라우스 1세는 파트너십을 해지한 후에도 종종 함께 일했고, 심지어 1826년에 병이 난 전 고용주 미하엘 파머를 위해 자선 콘서트를 열기도 했다.[7] 그들은 그들이 헤어진 같은 장소에서 파머를 위해 자선 콘서트를 열었다. 자선 활동으로 슈트라우스와 라너는 1836년 빈 명예 시민권을 받았고 공동으로 시민 선서를 했다.
서곡을 도입하여 작품 전체의 분위기를 보여주는 등[10], '궁정 무도회', '저녁별' 등 매력적인 제목을 붙인 신곡들을 통해[10] 빈 왈츠의 기초를 세웠다 (그 이전의 예로 스승 파머의 대표작 제목은 '린츠 무곡집'이었다).
사람들은 라너를 "사랑스러운 사람"이라고 부르며 그의 음악에 대해 "발을 들썩이게 하고 눈에는 눈물을 글썽이게 한다"고 말했다.[4] 당시 음악 비평가 에두아르트 한슬릭은 라너의 음악을 "제비꽃 향기가 나는 멜로디"라고 칭찬했다.[4] 라너의 왈츠는 순식간에 널리 인정받아 잇따라 출판되었다.[11] 에두아르트 야코프에 따르면 "라너에 의해 왈츠에도 낭만 시대가 시작되었다"고 한다.[11]
2. 3. 궁정 무도회 지휘자
라너는 1824년에 빈 춤곡을 연주하는 소규모 현악 오케스트라를 지휘하게 되면서 큰 성공을 거두었다. 빈의 많은 카니발(현지 방언으로 파싱)에서 정기적으로 공연했으며, 1832년에는 라이벌이 될 요한 슈트라우스 1세에게 자신의 오케스트라 대역을 맡기기도 했다.[2]1825년 카니발 시즌 말에 이미 명성을 얻은 라너와 달리, 슈트라우스 1세는 대역 역할에 좌절하여 자신의 작품이 충분히 인정받지 못한다고 느꼈다. 같은 해 슈트라우스 1세는 라너와 결별했지만, 두 작곡가 사이의 격렬한 만남에 대한 언론 보도는 대부분 근거가 없었다. 라너는 이전에 슈트라우스에게 왈츠를 헌정했고, 두 사람은 파트너십 해지 후에도 종종 함께 일하며 자선 콘서트를 열기도 했다. 1836년 빈 명예 시민권을 공동으로 받기도 했다.[2]
음악 애호가들은 두 작곡가를 모두 옹호하며 "라너파"와 "슈트라우스파"로 나뉘었다. 당시 합스부르크 왕조는 혁명적인 사상으로부터 빈 인구의 주의를 돌리기 위해 음악과 오락을 장려했고, 라너와 슈트라우스의 음악적 위치는 매우 중요하게 여겨졌다. 라너는 호프부르크 궁전의 Redoutensälede의 Musik-Direktorde라는 직책에 임명되어 귀족들을 위한 콘서트를 지휘하고 궁정 오케스트라를 위한 새로운 작품을 작곡하는 임무를 맡았다.[2]
1824년, 라너는 "궁정 레두텐잘 음악 지휘자"로 임명되었다.[12] 비엔나에서 가장 격식을 갖춘 궁정 무도회장 레두텐잘에서 왈츠가 추어지게 되었지만, 라너는 예의를 모르는 인물로 조롱받으며 귀족들을 당황하게 했다.[12] 소피 대공비 앞에서 연미복을 벗어 보이며 땀에 젖었다고 말하거나, 무도회장에 비틀거리며 들어와 지휘대에 오르려다 의전국장에게 제지당하자 "저는 각하처럼 취하지 않았습니다. 하지만 제가 취했다고 해도, 아무도 저를 막을 수 없습니다. 저 지휘대에 오르는 것은 황제 폐하(프란츠 2세)께서 허락하신 것입니다"라고 말한 일화가 있다.[12] 이러한 행실 때문에 궁정 무도회 지휘자로는 부적절하다고 판단되어 곧바로 그 직책에서 물러나게 되었다.[13]
2. 4. '왈츠 전쟁'과 경쟁
라너는 빈의 성 울리히(오늘날 노이바우 구역)에서 태어났다. 그는 요한 슈트라우스 1세와 거의 같은 시기에 미하엘 파머의 소규모 현악 오케스트라에 합류했지만, 곧 음악 사업에 뛰어들어 자신의 이름을 딴 4중주단을 결성했다. 1824년, 라너는 빈 춤곡을 연주하는 소규모 현악 오케스트라를 지휘하게 되었고, 빈의 많은 카니발(현지 방언으로 파싱)에서 정기적으로 공연했다. 1832년, 라너는 카니발 활동의 바쁜 일정을 소화하기 위해 두 번째 오케스트라를 결성했고, 곧 라이벌이 될 요한 슈트라우스 1세에게 대역을 맡겼다.[2]1825년 카니발 시즌 말, 라너는 이미 명성을 얻고 있었지만, 슈트라우스 1세는 필요할 때 대역을 해야 해서 좌절했고, 자신의 작품이 충분히 인정받지 못한다고 생각했다. 같은 해, 슈트라우스 1세는 빈의 한 댄스홀 Zum Schwarzen Bock|검은 숫양de에서의 콘서트 후 라너와 결별했다. 언론에서는 슈트라우스가 라너의 재능 있는 음악가들을 데리고 오케스트라를 떠났다는 소문을 보도했지만, 라너가 이전에 "이별의 왈츠"(Trennungs-Walzer), 작품 19번을 슈트라우스에게 헌정했기 때문에 이러한 보도는 근거가 없었다. 이는 두 작곡가의 기량에 대한 상당한 수준의 호의와 존중을 나타낸다. 라너와 슈트라우스 1세는 파트너십을 해지한 후에도 종종 함께 일했고, 1826년에는 병이 난 전 고용주 미하엘 파머를 위해 자선 콘서트를 열기도 했다.[2] 1836년, 슈트라우스와 라너는 빈 명예 시민권을 받았고 공동으로 시민 선서를 했다.[2]
음악을 사랑하는 빈 사람들은 이 두 인기 춤곡 작곡가를 모두 옹호했고, 사람들은 자신을 "라너파" 또는 "슈트라우스파"로 규정했다. 합스부르크 왕조는 혁명적인 사상과 정치로부터 빈 인구의 주의를 돌리기 위해 음악과 오락으로 사람들의 시선을 돌리려 했고, 라너와 슈트라우스의 음악적 위치는 매우 중요하게 여겨졌다. 라너는 호프부르크 궁전의 Redoutensäle|레두텐잘de의 Musik-Direktor|음악 감독de라는 직책에 임명되어 귀족들을 위한 콘서트를 지휘하고 궁정 오케스트라를 위한 새로운 작품을 작곡했다.[2]
1840년대 초, 슈트라우스의 인기는 라너를 능가하기 시작했다. 슈트라우스는 영국을 포함한 해외 순회 공연을 원했지만, 라너는 다른 국민들이 빈 음악을 들을 준비가 되어 있지 않다고 확신하여 빈에 머물렀다. 라너는 1843년 빈을 휩쓴 티푸스에 감염되어 같은 해 성금요일인 4월 14일에 되블링에서 사망했다.[2] 슈트라우스 1세와의 유명한 라이벌 관계는 끝났고, 라너의 죽음은 슈트라우스 가문이 50년 이상 빈 춤곡계를 지배하게 된 시대의 시작을 알렸다.[2]
곧 라너의 악단은 이전 스승 파머의 악단을 능가하는 엄청난 인기를 얻었다.[7] 공연 요청에 대응할 수 없게 되자, 라너는 악단을 두 개로 나누어 한쪽을 슈트라우스에게 맡겼다.[8] 그러자 빈 시민들의 인기는 라너가 아닌 슈트라우스에게 쏠리기 시작했고, 서로 친했던 두 사람 사이에 불화의 그림자가 드리우기 시작했다.[8] 슈트라우스는 사랑에 빠져 상대 여성과 결혼하기 위해 라너에게 봉급 인상을 요청했지만, 라너는 이를 허락하지 않았다.[8] 또한 라너는 슈트라우스가 작곡한 왈츠를 사들여 자신의 작품으로 발표했다.[8] 이처럼 전혀 근거가 없는 것은 아니었지만, 슈트라우스의 곡을 라너가 표절했다는 소문이 돌기 시작했다.[14]
두 사람의 대립이 결정적으로 된 것은 1828년 빈 교외의 보크 무도장에서 연주를 했을 때였다.[8] 라너와 슈트라우스는 함께 연주했지만, 어찌된 일인지 격렬한 언쟁이 시작되었고, 결국 바이올린 활과 악보대, 북채가 공중을 날아다녔다고 한다.[8]
이렇게 두 사람의 관계는 완전히 틀어졌다고 여겨지지만, 현장 목격자의 기록은 없으며, 실제로는 난투극은 없었다고 보는 견해도 있다. 라너는 슈트라우스의 독립을 기념하여 '이별의 왈츠'를 작곡했는데, 이는 싸움으로 헤어진 것을 주제로 한 것이 아니라 슈트라우스의 앞날을 축복하는 곡이라는 이야기도 있다.[15] 또한 그 다음 해에 라너와 슈트라우스는 이전 고용주 파머를 위해 자선 콘서트를 함께 열었다.[15]
어찌 되었든, 이렇게 슈트라우스와 경쟁 관계가 되어 세상에 "'''왈츠 전쟁'''"이라고 불리는 치열한 경쟁을 벌이게 되었다.[14] 두 사람은 결별 3년 후인 1831년에 화해했지만, 예전처럼 마음을 열고 교류하는 사이로 돌아가지는 못했다고 한다.[16]
2. 5. 화해와 죽음
1840년대 초, 요한 슈트라우스 1세의 인기가 라너를 능가하기 시작했다. 슈트라우스는 영국을 포함한 해외 순회 공연을 원했지만, 라너는 다른 나라 사람들이 빈 음악을 들을 준비가 되어 있지 않다고 확신하며 빈에 머물렀다.[2]라너는 1843년 빈을 휩쓴 티푸스에 감염되어 같은 해 성금요일인 4월 14일에 되블링에서 사망했다.[2] 그의 장례식에는 2만 명의 시민이 모였다.[17] 이로써 슈트라우스 1세와의 라이벌 관계는 막을 내렸고, 슈트라우스 가문이 50년 이상 빈 춤곡계를 지배하는 시대가 시작되었다.[2] 이듬해인 1844년에 슈트라우스의 장남인 요한 슈트라우스 2세가 음악가로 데뷔하면서, "'''잘 자요, 라너. 안녕하세요, 슈트라우스 1세. 안녕하세요, 슈트라우스 2세!'''"라는 기사가 나오며 빈 왈츠의 세대교체를 보여주었다.
아들 아우구스트 라너는 불과 8세에 아버지의 악단을 이어받아 작곡도 했지만 20세에 급사했다. 장녀 카테리나는 영국으로 건너가 발레리나이자 안무가로 활동했다. 차녀 조피는 카를 미하엘 치러의 악단에 소속되어 하프 연주자로 활동했다고 한다.
3. 작품
라너는 왈츠, 렌틀러, 갈롭, 폴카, 마주르카, 카드리유 등 다양한 장르의 무곡을 작곡했다. 그의 작품들은 대부분 당시 사교계의 춤곡으로 사용되었으며, 귀족들에게 헌정된 곡들이 많다.
| 작품 번호 | 제목 | 장르 |
|---|---|---|
| 1 | Neue Wiener|노이에 비너de (새로운 비엔나) | 란들러(Ländler) |
| 19 | Trennungs-Walzer|트레눙스 발처de (이별) | 왈츠(waltz) |
| 53 | 아모레텐 | 왈츠 |
| 92 | Die Humoristiker|디 후모리스티커de (유머러스한 사람들) | 왈츠 |
| 93 | 페스터 왈츠 | 왈츠 |
| 95 | Abschied von Pest|압쉬트 폰 페스트de (페슈트에서의 작별) | 왈츠 |
| 103 | 디 베르버 | 왈츠 |
| 143 | 마리엔 왈츠 | 왈츠 |
| 148 | 말라푸 | 갈로프(galop) |
| 161 | Hofballtänze|호프발텐체de (왕궁 무도회 춤곡) | 왈츠 |
| 165 | Steyrische Tänze|슈타이리셰 텐체de (슈타이어 춤곡) | |
| 167 | Die Romantiker|디 로만티커de (낭만주의자들) | 왈츠 |
| 194 | 한스-예르겔 | 폴카(polka) |
| 196 | Die Mozartisten|디 모차르티스텐de (볼프강 아마데우스 모차르트(Wolfgang Amadeus Mozart)의 오페라 주제에 기반) | 왈츠 |
| 200 | Die Schönbrunner|디 쇤브루너de | 왈츠 |
| 135 | 연회 폴로네즈 | |
| 209 | 볼레로 |
3. 1. 왈츠
라너의 인기 있는 작품은 다음과 같다:| 작품 번호 | 제목 |
|---|---|
| 93 | 페스터 왈츠(Pesther-Walzer) |
| 161 | 궁정무도회 왈츠 (Hofballtänze Walzer) |
| 103 | 구혼자 왈츠(Die Werber Waltz) |
| 167 | 낭만주의자 왈츠 (Die Romantiker Waltz) |
| 200 | 쇤브룬 왈츠 (Die Schönbrunner Walzer) |
"쇤브룬 왈츠"는 1860년대 중반 요한 슈트라우스 2세의 "푸른 도나우" 이전 가장 유명한 왈츠 중 하나였다. 라너의 대부분의 왈츠는 당시 그의 지위를 반영하듯 귀족들에게 헌정되었으며, 제목에서 그 증거를 찾아볼 수 있다. 그의 작품번호 165번 "슈티리아 춤곡(Styrian Dances, Steyrische-Tänze)"은 비엔나 필하모닉 오케스트라의 비엔나 신년 음악회에서 가끔 연주되기도 한다.[1]
그의 다른 왈츠 작품들은 다음과 같다:
| 작품 번호 | 제목 | 비고 |
|---|---|---|
| 1 | Neue Wiener|노이에 비너de, 란들러(Ländler) (새로운 비엔나) | |
| 19 | Trennungs-Walzer|트레눙스 발처de, 왈츠(waltz) (이별) | |
| 53 | 아모레텐 왈츠 | |
| 92 | Die Humoristiker|디 후모리스티커de 왈츠 (유머러스한 사람들) | |
| 93 | 페스터 왈츠 | |
| 95 | Abschied von Pest|압쉬트 폰 페스트de 왈츠 (페슈트에서의 작별) | |
| 103 | 디 베르버 왈츠 | |
| 143 | 마리엔 왈츠 | |
| 148 | 말라푸, 갈로프(galop) | |
| 161 | 호프발텐체 왈츠 (왕궁 무도회 춤곡) | |
| 165 | Steyrische Tänze|슈타이리셰 텐체de (슈타이어 춤곡) | |
| 167 | 디 로만티커 왈츠 (낭만주의자들) | |
| 194 | 한스-예르겔, 폴카(polka) | |
| 196 | Die Mozartisten|디 모차르티스텐de 왈츠 (볼프강 아마데우스 모차르트(Wolfgang Amadeus Mozart)의 오페라 주제에 기반) | |
| 200 | 디 쇤브루너 왈츠 | |
| 7 | 무도회 초대 | |
| 8 | 자정의 왈츠 | |
| 12 | 텔프시코레 왈츠 | |
| 19 | 이별의 왈츠 | |
| 64 | 바덴의 링겔 | |
| 92 | 유머러스한 사람들 | |
| 93 | 페스트 왈츠 | |
| 94 | 증기 왈츠 | |
| 103 | 구혼자 | |
| 107 | 나폴리 사람들 | |
| 128 | 사랑의 속삭임 | |
| 136 | 로코코 왈츠 | |
| 138 | 빅토리아 왈츠 | |
| 141 | 탈리오니 왈츠 | |
| 143 | 마리아 왈츠 | |
| 146 | 오스만 제국 사람들 | |
| 161 | 궁정 무도회 | |
| 167 | 낭만적인 사람들 | |
| 180 | 저녁별 | |
| 192 | 이상 | |
| 196 | 모차르트파 | |
| 200 | 쇤브룬 사람들 |
3. 2. 렌틀러
라너의 인기 있는 렌틀러 작품은 다음과 같다.
| 작품 번호 | 제목 | 비고 |
|---|---|---|
| Op. 1 | 신 빈 렌틀러 (Neue Wiener-Ländler) | |
| Op. 4 | 요제프도르프 렌틀러 (Josephdorfer-Ländler) | |
| Op. 6 | 티롤 렌틀러 (Tyroler-Ländler) | |
| Op. 9 | 도른바흐 렌틀러 (Dornbacher-Ländler) | |
| Op. 165 | 슈타이어 춤곡 (Steyrische Tänze) | 비엔나 필하모닉 오케스트라의 비엔나 신년 음악회에서 가끔 연주됨 |
3. 3. 갈롭
3. 4. 폴카
- "Hans-Jörgel", 폴카(polka), Op. 194[3]
- 체리토 폴카(Cerrito-Polka) Op. 189[2]
- 마음에 드는 폴카(Favorit-Polka) Op. 201[4]
3. 5. 마주르카
Mazur|마주르pl는 3/4박자의 활기 넘치는 폴란드 민속 춤곡으로, 왈츠보다 약간 빠르다. 요제프 라너는 동경의 마주르카(Sehnsuchts-mazur) Op. 89를 작곡했다.3. 6. 카드리유
요제프 라너de의 작품 중 카드리유는 다음과 같다.| 제목 | 작품 번호 |
|---|---|
| 사냥 카드리유 (Jagd-Quadrillede) | 190 |
| 빅토리아 카드리유 (Victoria-Quadrillede) | 207 |
3. 7. 기타
라너의 인기 있는 작품으로는 "페스터 왈츠(Pesther-Walzer)" (작품번호 93), "궁정무도회 왈츠(Hofballtänze Walzer)" (작품번호 161), "구혼자 왈츠(Die Werber Waltz)" (작품번호 103), "낭만주의자 왈츠(Die Romantiker Waltz)" (작품번호 167), 그리고 아마도 그의 가장 유명한 작품인 "쇤브룬 왈츠(Die Schönbrunner Walzer)" (작품번호 200)가 있다. "쇤브룬 왈츠"는 1860년대 중반 요한 슈트라우스 2세의 "푸른 도나우" 이전 가장 유명한 왈츠 중 하나였을 것이다. 라너의 대부분의 왈츠는 당시 그의 지위의 특성을 보여주듯 귀족들에게 헌정되었는데, 제목에서 그 증거를 찾아볼 수 있다. 그의 "슈티리아 춤곡(Styrian Dances, Steyrische-Tänze)" (작품번호 165)은 비엔나 필하모닉 오케스트라의 비엔나 신년 음악회에서 가끔 연주되기도 했다.라너의 작품 목록은 다음과 같다.
| 제목 | 장르 | 작품 번호 |
|---|---|---|
| "Neue Wiener" (새로운 비엔나) | 란들러(Ländler) | 1 |
| "Trennungs-Walzer" (이별) | 왈츠(waltz) | 19 |
| "Amoretten" | 왈츠 | 53 |
| "Die Humoristiker" (유머러스한 사람들) | 왈츠 | 92 |
| "Pesther-Walzer" | 왈츠 | 93 |
| "Abschied von Pest" (페슈트에서의 작별) | 왈츠 | 95 |
| "Die Werber" | 왈츠 | 103 |
| "Marien-Walzer" (마리아 왈츠) | 왈츠 | 143 |
| "Malapou" | 갈로프(galop) | 148 |
| "Hofballtänze" (왕궁 무도회 춤곡) | 왈츠 | 161 |
| "Steyrische Tänze" (슈타이어 춤곡) | 165 | |
| "Die Romantiker" (낭만주의자들) | 왈츠 | 167 |
| "Hans-Jörgel" | 폴카(polka) | 194 |
| "Die Mozartisten" (볼프강 아마데우스 모차르트(Wolfgang Amadeus Mozart)의 오페라 주제에 기반) | 왈츠 | 196 |
| "Die Schönbrunner" | 왈츠 | 200 |
| 연회 폴로네즈(Bankett-Polonaise) | 135 | |
| 볼레로(Boléro) | 209 |
4. 유산과 영향
요제프 라너는 왈츠를 단순한 농민의 춤에서 상류 사회도 즐길 수 있는 음악으로 승격시키는 데 크게 기여했다. 그는 요한 슈트라우스 1세와 함께 왈츠를 대중화하고, 이후 요한 슈트라우스 2세를 비롯한 여러 작곡가들에게 영향을 주었다. 라너의 왈츠는 오늘날에도 여전히 연주되며, 그의 음악은 빈 왈츠 전통의 중요한 부분으로 남아있다.
참조
[1]
서적
The Harvard Dictionary of Music
Belknap Press
[2]
웹사이트
Johann Strauss Society: Joseph Lanner
http://www.johann-st[...]
Johann Strauss Society
2008-10-19
[3]
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[20]
서적
The Harvard Dictionary of Music
Belknap Press
[21]
웹인용
Johann Strauss Society: Joseph Lanner
http://www.johann-st[...]
Johann Strauss Society
2008-10-19
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